目的導向構圖(五): 空間<上>

目的導向構圖的系列文寫到現在，中間間隔了蠻久的
目的導向構圖(一): 畫面平衡，探討了基本的畫面穩定，以及有哪些影響平衡的因素
目的導向構圖(二): 主體突顯，談到在"淺景深"之外，許多種各式各樣的突顯主體策略
目的導向構圖(三): 視覺趣味，在畫面穩定與有主體之後，開始嘗試讓作品更有趣、有張力
目的導向構圖(四): 元素互動，形式上趨於成熟了，開始想辦法讓照片說一些東西

其實整個目的導向構圖的文章，在前四篇已經將大架構都架起來了
不過第四篇<元素互動>之中，雖然提到了敘事與解析的大方向
卻有許多工具沒有篇幅一一細談
因此醞釀了一陣子，我決定將"空間"的議題單獨發展成一篇

談到照片中的空間時，通常會有兩個方向的議題
第一個問題是，2D的照片如何營造空間感?
可能有的人會很直覺地說：用廣角鏡頭!!
但我不會給這樣的答案，事實上我有很長一段時間，運用廣角的GRD拍攝空間壓縮的題材
不過為什麼廣角鏡頭往往帶來很強烈的空間感呢?


我覺得"空間"可以從兩個部分去呈現，也就是廣度與深度
廣角鏡頭在同樣的拍攝距離下，能裝下更大範圍與更多的元素
自然讓觀者容易對整個承載的空間有更完整的感受


至於空間的深度呢，其營造在古典繪畫中就已經發展完全了，也就是來自於"透視"
所謂透視通常指的就是"近大遠小"
在學畫畫的時候，老師會跟你說，靠近的東西畫大一點，遠離的東西畫小一點
這種比例的變化即產生了空間感
廣角鏡頭的特性則是會強化近大遠小的比例差距，因此空間感較為強烈
反之望遠鏡頭因為近景與遠景的大小比例落差小很多，因此容易產生所謂的空間"壓縮感"

但前面為什麼說廣角鏡頭也能拍空間壓縮呢?
那是因為近大遠小的比例關係，會依照觀者的過往經驗來做判斷
(這個東西到底是距離很遠，還是真的很小?)
所以當遠近物體較無尺寸參考依據的時候，就容易形成一種錯覺，像下面這張

因此在描寫空間時，除了近大遠小之外
還可以利用一些"中間過渡的物體"，來協助鋪展整個空間
這就是"消逝點"構圖方式

消逝點構圖，基本上就是利用結構線條的輔助，
將近大←→ 遠小的過程完整表現出來

除了運用線條結構外，風景攝影中的圭臬：遠景、中景、近景的安排，其實也有助於空間深度的描寫

稍微運用一些前景物或背景的襯托，就能把空間的層次表現出來
可以比較以下這兩張的空間呈現方式





然而除了近大遠小之外，其實還有另一種透視方法，稱作"大氣透視法"或"空氣透視法"
顧名思義，近的東西我們看得比較清楚，愈遠的東西因為大氣以及視力的極限，會愈來愈模糊
有沒有覺得似曾相識呢?
是的，在攝影當中，我們可以運用"景深"的深淺來誇大這種效果

比起望遠鏡頭背景糊成一片的暴力淺景深
最近愈來愈流行用廣角大光圈鏡頭營造出的淺景深
原因就在於後者的效果不僅是突顯主體，
從焦距內緩緩過渡到焦距外，而非如望遠鏡頭一分為二的效果，
更有助於描寫空間的開展




談完了空間的營造方式
下一篇將會談談不同的空間感在敘事上有何影響
<待續>